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標題: 《危險關係》:黑白寡婦大戰情場浪子 [打印本頁]

作者: ertebewwr1526    時間: 2013-2-18 23:43     標題: 《危險關係》:黑白寡婦大戰情場浪子

在正式寫作之前,突然發現了影片的一個亮點。那就是在演員的選擇上,《危險關係》可算是煞費了苦心。據製片人介紹,最先找的主演是張國榮和張曼玉,其後才是張東健、張柏芝、章子怡,五個人排在一起,共同點在哪里?那豈不是非張/章不可了?
  
  下麵進入正題
  
  電影需要提供一種想像,通過想像,我們把自己嵌入到一種關係當中。對年代劇而言,這種想像就是穿越,使人們得以從當下生活突圍,向青草更青處漫溯。於是,年代劇存在一個預設:人物和角色必須是生活在那個年代,而它一定是有別於我們的當下生活。對於《危險關係》而言,我的想像沒有往回穿越,而是時不時地進入到貓撲或是天涯貼吧,看一些諸如“我如何收拾小三和劈腿男”、“那些年,被我上過的女孩”的直播貼。甚至電影中的遊行示威部分還打出“抵制日貨”的口號,在今天看來,深具教育意義,(^o^)/~。
  
  說《危險關係》古典,因為這是一個以1930年代大上海為背景的故事,而且畫面時不時地有種不真實的柔光和油畫效果,最主要的是它改編自18 世紀法國小說家拉克洛的作品;說它現代,是因為整個故事從頭至尾就是一個“富二代騙炮打”的現實照搬,一個浮靡的現代愛情故事。如果把用一句話向沒看過電影的人推介的話,大概可以說是——黑白寡婦(張柏芝和章子怡)大戰情場浪子(張東健)。如果放在中國娛樂片盛行的1980年代的話,這個名字挺契合的。
  
   如果一個故事可以放在現代時空講述,為什麼硬要把它安放到那麼久遠的年代呢?兩種氣質和風格融合得比較粗暴,與許秦豪之前的《八月照相館》、《春逝》、《外出》都不太一樣。我喜歡《外出》,喜歡那種不用靠說就可以感受到的情感距離。許秦豪更適捕捉當下人的情感狀態,一點點地觸摸、探究,最後釋然。是百米短跑的料,卻硬要他參加馬拉松,這是蘆葦對王全安的《白鹿原》的評價,大概也可以用在《危險關係》上吧。
  
  如果你對故事沒那麼多計較,對於花錢買票來看明星的話,這個電影絕對值,因為鏡頭基本都對準了明星的臉,而且是充斥銀幕的大特寫。有種說法,商業片就是拍明星的臉,所以銀幕要大,更大,最大。甚至在很多時候,你會以為自己在看此一部大銀幕的廣告片,有好幾處鏡頭貼著人臉滑過,我都想到了某巧克力的廣告。同時,廣告片經常使用的運動攝影也被毫不吝嗇地用上。不得不說的是,廣告只是十幾秒,但是一部影片卻長達110分鐘,這種不節制的鏡頭語言使得美感變得很廉價。
  
  再來說說角色,章子怡的表演似乎回到了《藝伎回憶錄》中的小百合,尤其是張東健解開她衣服的那刻的身體顫抖,就如同她在《藝伎回憶錄》裏的初夜表現;張柏芝則更讓人聯想到了銀幕之外的世界,你懂的,而且張東健的側臉還真有幾分謝霆鋒的感覺;憨厚的竇驍則還是《山楂樹之戀》裏面的老三;而張東健依舊寶刀不老,一雙電眼,便可虜獲芳心無數,只是這樣的劇情之下,他的表演就有點過了,他激動的眼神佈滿血絲,讓我想起《太極旗飄揚》裏面為保護弟弟而驍勇殺敵的哥哥。看這樣一部電影,我就這樣不斷在各個影片中跳來跳去。
  
  誠然,電影需要提供一種想像,但,出戲不等於想像!




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